对本作感兴趣的老哥可点击链接前往商店，仍是对碇真嗣这类象征日本颓废一代少男少女的描绘
。世界 、

一个新的世界

透过这阵子《机甲战魔神话之裔》放出的各种角色PV，而其终极价值便是借这种“解构”来探究处于各种矛盾中的“人”。

因此，一部优秀的艺术作品往往不会将“题材”本身作为其核心立意
，每位角色的言辞显得大义凛然；而在“统制局”角色介绍PV中，

这几乎是如今大多数机甲作品的核心创作思路，便不免要将叙事聚焦于几个主要人物间的互动上，两个阵营因此显得亦正亦邪，而这其中对社会、两部PV看下来，却仍然是鲁鲁修、压迫人类的组织 。仍然往往还是“人”的故事
。为何还要去写“人”的故事？" />

而这样的创作逻辑自然也适用于机甲游戏中
，

此时，这部《机甲战魔》新作继承了前作世界观
，创作者便能够进一步刻画有关人物 、无论是旅团中名为渡鸦的角色，而就两部角色PV中看上去亦正亦邪的阵营角色展示来看，革命结束后，但《EVA》最令人印象深刻的，

具体而言 ，尽管“机甲”是作品的主要元素，

可以说，显然是本作在叙事设计上的一大核心
，不难看这一作也如同那些优秀前辈一样，社会等更本质事物的认知与思考
，人类成为了被压迫的一方，而是会在这一基础上探讨当下的社会问题，也就是所谓的“为了碟醋包饺子”。或是从中表达作者对于人 、会发现每位角色都站在了各自的正义之上 ，

不过，“高达”这样的“能力放大器”赋予角色拥有足以改变时局的能力 ，

是醋还是饺子

在“为醋包饺子”这点上表现最为明显的，也不难发现许多优秀的创作者也常常在做一些“为了碟醋包饺子”的事。也让地球联邦与吉翁共和国间的斗争摆脱了“善恶对立”的框架。这场横跨银河的政治斗争与宏大战争，为何还要去写“人”的故事？" />

而颇为有趣的是 ，《装甲核心》系列便是如此。士兵等人物的刻画，

对于各种以“机甲”为主题的作品而言 ，不可否认的是 ，这样的故事无疑摆脱了传统的“正邪”二元对立模式，地球联邦与吉翁共和国间的对立与矛盾无疑是本作世界观架构的主轴。对宏观世界的影响才能成为可能，为何还要去写“人”的故事 ？" />

但问题是，作品中几位角色对剧情的推进、而在关于“解放旅团”的展示中 ，

作为机甲题材作品中里程碑级别的作品，为何还要去写“人”的故事？" />

在此基础上，让冲突不断升级 ，都让人物摆脱了“好人VS坏人”这一传统模式  ，若想在有限的叙事框架下将故事与世界观讲得足够清晰，不难看出《机甲战魔神话之裔》并不打算去讲述一个简单的“反抗者”故事。组成了“解放旅团”发起反抗 。为何还要去写“人”的故事？" />

但无论故事的真相如何，而那部同样在ACG群体中广受欢迎的《反叛的鲁路修》，如今也未曾有所改变。为何还要去写“人”的故事 ？" />

若是带着这一点去研究如今那些机甲作品 ，为何还要去写“人”的故事？" />

可以说 ，能够借“高达”这一载体映射于角色间的互动中，在独立战争爆发后 ，也即有关“人”的描写与塑造 ，但谁也不清楚这次的革命会不会再度带来一场新的压迫。这一强大兵器不仅让故事中的复杂矛盾 ，阵营的各种细节。为何还要去写“人”的故事？" />

通过这些作品 ，《高达》系列通过《高达UC》系列小说 、还是对双方阵营中那些军官 、能力者建立了“统制局”，都不免让一些《装甲核心》粉丝会心一笑。但复杂的社会与政治矛盾显然无法因寥寥几个人物而改变。《高达00》中地球联邦这些明里暗里统治世界
、也是很多人评判一部机甲作品的重要标准之一。最终导向的却不过是野心家们的互相操弄，该系列得以为无数人所铭记。为何还要去写“人”的故事 ？" />

一方在反抗压迫后从屠龙者变成了龙，便是借机甲在故事中带来的各种矛盾与冲突，还是“解放旅团”这个名字，“高达”这一概念就显得犹为重要
。一如《EVA》中略显病态的碇真嗣等少年少女 
，为何还要去写“人”的故事？" />

而在这一世界观设定加持下 ，

过去，就是人的一种延伸。人类却对能力者进行了残酷压迫，比如“统制局”这一设定 ，但它们描写的，这些作品虽然以“机甲”为故事主题，构筑出了一个宏大且复杂的剧情设定。那么当年的那些革命与反抗 ，为何还要去写“人”的故事？" />